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　　他不按流行方式旅行，喜欢在漫游中搜罗各地的细节，但城市规划专业还是为李昊的文学书写提供了独特的视角。“这几年我看了很多旅行文学和非虚构写作书籍，觉得许多书有着类似的套路：每到一地，总是仅仅通过采访当地人来记录这个地方，笔墨全部集中在人的故事上，地方环境只是一个易被忽略的、简单的背景。其实人的特质和大地是充满互动、相互塑造的，每个人的生命中都有相当浓度的恋地情结。写出地方感与空间感，是我想要提供给大家的一种新视角。”

　　写童年迁居史，他记录下从幼时就开始感受到的中国城市化三十余年经历的种种变化。写回村为奶奶送葬，他观察到乡土社会的人际关系和新农村建设。写成都，他在“新一线城市”崛起路径中谈论造新城与留住烟火气的关系，并敏锐地观察到说唱亚文化在其中的意义。写浙南不断工业化的村落，他谈的是乡村工业化与何处安放乡愁的矛盾。写北京的回龙观、鼓楼大街，他写的是背井离乡的“小镇青年”们需要的社区服务和适合约会相亲时漫步的街道。

　　李昊：上一本书出来之后，有个出版社编辑找我，想让我写一本新书，从城市规划视角谈国内各个城市，并将其定位为畅销书。我跟他说，以城市规划为视角的论著与畅销书生成的逻辑是不同的。城市规划作为一门学科，研究对象涉及人的日常生活，理论上应该很贴近大众。但其学理范式，又有一定的抽象性和专业性，与我们的直观感知有一定距离。这也是许多学科的特性：想要改造世界，首先需要从世界中抽象出来。具体的、跨界的交流沟通并不是那么容易。

　　李昊：我从小喜欢浮想联翩，特别喜欢在看似无意义的细枝末节上进行无限的扩张和展开。每到一个地方，脑海中就开始天马行空。我刚刚看了贾樟柯的新片《风流一代》，是一部很有时代性的电影。特别是影片前半部分，可谓是深深镌刻着时代烙印的影像集。我想我可能跟他的表述挺有相通性的，我尝试将游走时的感触，关联到脑海里曾经有过的文艺作品，形成一种拼贴式的客观记录。文章中许多看似琐碎、漫漶的内容，共同编织出一种超越表象的观念与情绪之流。在我看来，这是表达人地情感的一种方式，就像简·莫里斯的说法，对不同的地方“迷恋，又失恋”的感觉。

　　对于我们80、90后来说，大多数人都成长于人口大流动的时代，空间上的迁移和漂泊通过代际文化心理的传导，对人的塑造、对人对地方的感知和理解，都有很大影响。按照美国诗人路易丝·格丽克的说法：“我们只看过这世界一眼——在童年之时，剩下的都是回忆。”很多时候成年人在世俗意义上的成就与享受的快乐，未必能与童年时探索家附近小径的幸福感相比拟。我在各地的漫游中也在寻找童年记忆和感受。在沈阳铁西区和北京复兴路的大院地带，童年在部队大院的经历浮现在心头，这些地方勾起了我强烈的回忆。